赵箫泓是一名刑满释放人员，她演了自己的故事，这个故事拍成《监狱来的妈妈》。

圣塞巴斯蒂安国际电影节的评委们，被片中那位因反抗家暴过失致丈夫死亡、出狱后艰难修复亲情与自我救赎的女性深深打动。

她本人凭借极具感染力的表演，斩获了电影节最佳主角银贝壳奖。

最近电影要上映，但网友发现，让电影开拍的前提不成立。

这个把刀刺向丈夫心脏的女人，根本没被网暴过；她也不是过失致人死亡，而是故意伤害罪；甚至可能她丈夫才是被网暴的一方。

另一边的人觉得，男的打她头部，踢她后腰，还扑向她，怎么就不是家暴；况且，那时候《反家暴法》尚未出台。

各抒己见，吵得很凶，或许想要答案得脑洞大开一次。而脑洞的起点，正好也是最近娱乐圈热议人物。

我想到的就是克里斯托弗·，和他的“黑”。

我甚至怀疑诺兰将在《奥德赛》里狠狠致敬《监狱来的妈妈》一把。

众所周知，海伦美得倾国倾城。

她嫁给了希腊斯巴达王国的国王，但国王是名糟老头。有一次他举办酒宴，邀请特洛伊的王子来参加。谁曾想这位美少年王子爱上了海伦，还把她拐走。

国王很生气，叫上兄弟，组成希腊联军，开始了长达10年的特洛伊战争。

《奥德赛》主角奥德修斯正是希腊联军核心领袖之一，他打完这场仗后，正准备返乡，结果被神明惩罚，囚禁岛上7年，再漂泊十年。

那让好几个国家打了十年的这名王后肯定很漂亮吧。以前的导演都这么想，他们会选一个美颜绝伦的白人女性。

但诺兰这次给出的答案是一名黑人女性。

这还不算尺度最大的。

阿喀琉斯，希腊联军里第一猛将，以前由 man 爆了的布拉德·皮特来演。如今演绎这人物的，却是身形瘦弱的跨性别演员。

这些操作，绝对不是擅长制造悬念和为了反转而反转的诺兰疏忽的，肯定有深意。

一种解释是，他要让观众一下子就反感，不喜欢，然后反思：

我们为了“政治正确”，却凌驾于神话逻辑和审美事实之上，这样好吗？

《监狱来的妈妈》导演可能也这么想。

他找来赵箫泓演自己的故事，明面上想走女性向路线，但实际上是想说，别只为了堆砌女性叙事立场，便随意篡改真相。

所以他会做出了很多反差引发观众不适，进而引发思考。

比如，电影宣传时说这是一个反家暴女性的故事，但判决书里没提家暴；

比如，电影宣传时说，主角是过失致人死亡，但判决书里写这是故意伤害罪。

（她自认是过失致人死亡，法院并不这么定罪）

比如，电影宣传暗示，这是一个传统的任劳任怨的女性，但判决书里写女方平时不做家务，都是男的在干。

当然你也可能会觉得这是常见的艺术夸张，最多算导演拍错了，导演其实没想那么多。

我们接着看。

导演好像有意抛出关于拍摄手法上的争议。

网友觉得，他们以拍摄监狱纪录片的名义获批进入监狱取材，却拍了一部商业故事片，违背当初申报的公益改造目的。

网友觉得，他们在2019年就开机，但直到2021年才到国家电影局备案立项，这是“先拍后备”，程序严重倒置。

一次一次疑似违反法律红线，那肯定是导演想表达点什么。当然你也可能会说，还是导演拍错了，其实没想那么多。

我们再看。

赵箫泓2019年还在服刑期间，就参与了这部商业电影的表演，违反了服刑人员不得从事营利性演出的相关规定。

一个错接一个错，发生在普通导演身上或许还情有可原。

但放在一位90年代就从985名校工科毕业的高材生身上，可能性就小得多了。

更何况，这位导演早年还当过诗人，他的第一部作品就拍了大量农民工写诗的场景。

所以他不可能不懂隐喻，更不可能不知道该怎么用好隐喻。那肯定有深意。

一种解释是，他要让观众一下子就反感，然后反思：

我们为了“政治正确”，结果拍电影时把现实里一个老实人故意歪曲成一个家暴男，这样好吗？

说起来，古希腊神话里的奥德赛故事，跟《监狱来的妈妈》剧情也神似。

《奥德赛》中，奥德修斯历经十年特洛伊征战，又漂泊海上十年才返乡。归来时家中早已围满妻子的求婚者。

亲生儿子也与他心生隔阂，他只好隐忍筹谋，驱逐求婚者。

他还想法设法走近儿子的世界，最后父子携手扫清纷扰，重掌家业。

《监狱来的妈妈》中，因家庭冲突酿成命案的女子刑满出狱了，她要面对外界的世俗偏见，面对从未叫过她“妈妈”的陌生儿子，还要面对深陷丧子之痛、心存怨恨的婆婆。

她用感情，用智慧一点点化解家人之间的裂痕，重拾亲情。

都是漫长分离、回归困境、亲情重建、自我救赎。

而且，奥德修斯被卡吕普索女神在俄古吉亚岛强行软禁了整整7年，堪称古希腊“刑满释放人员”。他日夜思念故土，最终打动众神，众神才决定放行，这有相当于因表现良好而获得减刑。

他还懂音乐，他让水手把自己绑在桅杆上，硬是抗住了塞壬女妖的致命歌声。

赵箫泓也是刑满释放人员，因为表现良好而获得减刑。

她在监狱里还会弹钢琴、吹笛子、会画画，这才吸引到来取材的导演的注意。

再考虑到《出走监狱的妈妈》立项时间明显早于《奥德赛》，所以诺兰很有可能从中取过经。

虽然没找到导演和诺兰碰面的记录，但我们还是有理由相信，在中美电影交流中，诺兰获得过不少灵感。

毕竟有前车之鉴：据说大导演昆汀就从姜文那里，知道什么叫牛逼。

当然，侃大山侃了半天后，我们还是要回到严肃的问题。

艺术不能沦为单一性别叙事的工具，必须捍卫历史真实和人性复杂性，哪怕这会让有的观众看不下去。

从古至今，真正的艺术就是逼人直视，而不是让人舒服地闭眼。

更重要的是，假受害人多了，真正的家暴受害人就被污名化；假政治正确多了，真正的政治正确就被边缘化。

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