明星懂不懂相声？

按理说他应该挺懂相声，毕竟他是相声演员。但郭德纲却经常化身“懂王”发表一些外行言论，比如“不会唱太平歌词就不能拿整份钱”之类，别说相声同行了，就连相声爱好者也没法赞同他这些外行观点。

2026年6月，郭德纲在香港演出时接受了采访，在谈到“短视频时代相声如何与时俱进”这个话题时，他说了这样一番话：

不同的时候有不同的包袱表现手法，比如清朝有些观众文化水平未必这么高，相声有技巧，要三翻四抖，不停地铺垫，铺垫三次四次观众才能明白。时代发展到现在了，你还这样铺垫大可不必……相声要与时俱进，如果还用清朝的技术手段，在地铁口演都没人看你，这是演员的本能，演员要求进步的话，脑子跟时代就不能脱节。

对于不太懂相声的观众来说，乍一听郭德纲的话会觉得郭德纲懂得真多，可如果对于懂相声哪怕只懂一点相声和喜剧的网友来说，郭德纲这段话出现了好几个低级错误。

第一、郭德纲不懂“三翻四抖”？

三翻四抖是一种喜剧创作技巧，只看字面意思，指的是一个笑话要用三句话铺垫，然后第四句话抖开包袱，这也是很多人对这个词的理解，但并不是很全面。

首先，三翻四抖在相声里存在两种表现形式，一种是故事结构上的“三翻四抖”，故事可以分为几个段落，前面的段落有些雷同，目的是引出故事的主题，主题才是整个故事的喜剧效果所在。

典型如马三立的相声《买猴》，在相声的前半段用了好几个一般性错误描述马大哈马虎大意的特点，相当于“三翻”，然后引出把猴牌香皂写成买猴这个故事主题，相当于“四抖”。

三翻四抖另一种表现形式是我们在相声里最常见的笑话包袱，比如侯宝林相声《醉酒》，醉汉躺在马路中央，路人告诉他自行车来了，他说“往这儿轧”，路人又告诉他三轮来了，他也说“往这儿轧”，路人再说汽车来了，醉汉还说“往这儿轧”，最后路人说消防队汽车来了，路人赶紧说“我，我起来吧”，救火车轧了白轧。

这就是典型的三翻四抖包袱，前面几句话营造出醉汉蛮不讲理的丑态，最后通过消防车体现出他就是成心找别扭，是一种讽刺包袱。

其次，三翻四抖里的“三”是虚数，实际运用中可以是两翻也可以是四翻甚至六翻，本质上是通过设计一个故事情境让观众进入固定思维，再通过“四抖”将观众迅速拉出固定思维，达到情理之中意料之外的喜剧效果。

比如马三立单口相声《祖传秘方》，浑身痒痒去买药，买回来打开锡纸包里面是红纸包，再打开红纸包里面是白纸包，越着急越痒痒，打开最后这白纸包，里面是一个纸条儿，上面写着俩字儿—挠挠。

再次，三翻四抖并非只有相声行业才用，而是整个喜剧行业都在采用的喜剧技巧，比如小品《昨天今天明天》里有段台词：我是柳叶弯眉樱桃口，谁见了我都乐意瞅，俺们邻居吴老二，瞅我一眼就浑身发抖—吴老二脑血栓，瞅谁都哆嗦。

前面几句话都属于“三翻”，最后的“四抖”就是“脑血栓”，这样就形成了喜剧效果。

还有小品《英雄母亲的一天》，导演领着赵大娘学“司马光砸缸”：司马光砸缸，司马光砸光。司马光砸缸，司马缸砸缸。司马缸……！错了，你错了。

这同样是典型的“三翻四抖”运用案例，都是在引导观众进入固定思维后突然来一个反转，带来出其不意的喜剧效果。

“三翻四抖”在喜剧电影里同样随处可见，比如冯巩和王志文主演的《谁说我不在乎》里，气壳出演的精神病人有段经典台词。

我想把她上衣脱了，脱她的鞋脱她的袜子，脱她的裤子脱她的裤衩—我抽出她裤衩里的猴皮筋儿，做成弹弓打你家玻璃。

同样是先把观众带入固定思维，以为后面是不可描述的动作，结果却是情理之中意料之外的猴皮筋儿。

在《夏洛特烦恼》里同样有类似案例，夏洛去找马冬梅，在楼下询问一位大爷，发生了一段令人捧腹的对话。

马冬梅在家吗？马冬什么？马冬梅，什么冬梅？马冬梅啊，马什么梅啊？行了，大爷，您先凉快会吧，好嘞。

以上经典相声、小品、电影里的台词都属于典型的“三翻四抖”应用案例，在郭德纲嘴里“三翻四抖”却变成了不断重复台词的做法，目的居然是为了让文化水平低的观众听懂，这显然是根本不懂三翻四抖的表现。

第二、郭德纲不懂“铺平垫稳”？

郭德纲所说的通过重复台词让文化水平低的观众能听懂，这在相声里应该叫“铺平垫稳”，但也并不只是为了让观众听懂那么简单。

以马三立的小段《卖鱼》为例，他爸爸是卖鱼的，老师问他数学题“100斤鱼卖了99斤还剩多少”，马三立回答“10斤”，老师提高嗓音再问一遍，马三立回答还是“10斤”，最后抖包袱“要是我爸爸看摊儿，还能剩更多”。

这里的老师重复问题并不只是为了让观众听懂，也是让观众提起注意力，为接下来的抖包袱铺垫节奏和情绪。

郭德纲对相声演员为什么要重复台词的理解显然太过于肤浅，让人怀疑他懂不懂“铺平垫稳”。

第三、“三翻四抖”并未过时

郭德纲认为“三翻四抖”是清朝的技术手段，现在的观众不爱听，这显然是一种非常片面的外行说法。

目前确实有不少喜剧节目不设计三翻四抖而是采用“直给”的方式，但这种方式并不适合所有包袱。

比如上面提到的《祖传秘方》，如果用直给的方式演绎大概是这样：买回秘方，回家打开一看，上面就写着两个字—挠挠，虽然也有喜剧效果但显然不如三翻四抖效果更好。

我们应该这么说，有些节目的设计可以采用三翻四抖，有些节目则可以不用，这并不矛盾也不冲突，更不存在“三翻四抖”是清朝技术手段这种外行说法。

可能有些人好奇，郭德纲作为相声演员，他是真不懂“三翻四抖”和“铺平垫稳”吗？

郭德纲确实有可能不懂，他懂说相声但可能不懂相声理论，会导致出现很多外行言论。

但郭德纲也有可能懂相声，只不过他这些年的相声作品普遍缺乏技术含量，经常围绕着于谦全家老少下手，整体表现相当稀碎。郭德纲否定“三翻四抖”就和主张“相声就是聊天”一样，更像是在给自己稀碎平庸的相声作品遮羞。