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，登上了浙江民生节目《1818黄金眼》。

起初香玉以为，他和紫金陈一样是民生维权。

谁知，他居然是给新剧《南部档案》做宣传。

他表示，这部剧在盗版网站上的热度非常高，高到他「有点吃醋」。

「之前我们很多时候认为盗版有助于传播，现在发现它把大部分的热度和流量都吃掉了。」

于是，他借助《1818黄金眼》，呼吁大家支持正版。

本来，香玉对这部剧没有兴趣。

但经南派三叔这么一说，便好奇这部全网热播第一的新剧，到底拍得怎么样？

毕竟顶着《》宇宙前传的光环。

结果，看得我如坐针毡。

香玉敢说，能坚持不快进看完全集的，绝对都是狠人——

《南部档案》

先说最直观的视觉感受。

两个字：廉价。

《南部档案》的背景设定在哪里？

民国初年，南洋地区。

那是闷热潮湿、鱼龙混杂、充满异域风情与野蛮生长的地带。

在这样的环境里，人物应该是带着汗水、泥垢、风霜的。

它应该有一种粗粝的真实感。

但你看看这部剧的画面质感。

第一眼，特效塑料。

全剧充斥着大量肉眼可见的抠图痕迹。

那种不自然的边缘过度，和完全不符合物理规律的光影，让人严重怀疑是不是经费不够。

第二眼，妆造离谱。

剧中所有角色，无论是两位男主，还是各个配角，皆是一副「精致白皙」的模样。

衣服熨帖得没有一丝褶皱。

发型在打斗、乃至爆炸之后都纹丝不动。

真正的电影感，从来不是把演员的脸磨得如同蜡像一般毫无生气。

而是敢于展现真实的肌肤纹理、汗水与泥土的颗粒感。

真实，才是悬疑探案剧的视觉基石。

而《南部档案》呈现的，是一种极度虚假的「影楼感」。

当所有的视觉呈现都充满了刻板印象和人工修饰的痕迹时。

观众的代入感，在第一秒就已经被彻底摧毁了。

如果说视觉的廉价只是外伤，那演员的表演就是这部剧的内伤。

两位男主，张新成饰演张海盐，丁禹兮饰演张海虾。

两位都是有知名度、也有过拿手作品的年轻演员。

但在《南部档案》里，他们仿佛同时被抽走了演技的灵魂，只剩下了一具名为「我要耍帅」的躯壳。

这俩演员，一上来就有一股子比美的劲儿？

他们在镜头前，永远保持着一种「我很帅，快拍我」的执念感。

不管剧情发展到多么紧要的关头，不管面临着多么凶险的危机。

他们总能找到最完美的角度，摆出最做作的pose。

导演似乎生怕观众错过了男主的绝世容颜，恨不得每一帧都截下来当壁纸。

这种如此自恋、如此「端着」的表演方式，导致香玉虽然是颜控，仍然觉得他们太油腻了。

演员最忌讳的是什么？

就是太拿自己当回事儿。

当一个演员在镜头前，想的不是「我是张海盐/张海虾」，而是「我是张新成/丁禹兮，我好帅」的时候。

这个角色，就已经死了。

这部剧给人的感觉，压根就不是在演戏。

而是他们在大量地装腔、凹造型，发着动态写真。

作为一部主打悬疑探案的剧集。

严丝合缝的剧情，本该是立剧之本。

回想那些优秀的悬疑作品，都有一个不可动摇的共识：

悬疑的张力，来自于扎实的逻辑链条和对人性的深度挖掘；

案件永远服务于人物的成长，细节决定了故事的真实。

反观《南部档案》，剧情的铺陈堪称儿戏。

以第一个案子「南洋邪神案」为例。

南部档案馆，是由一些能人异士组成的组织。

专门处理世上的诡谲奇案。

南洋峇来，发生了一起百余人离奇死亡事件。

档案馆便派两位男主前去调查。

结果，两位男主挖个洞，闯进了邪神祭坛。

然后呢？

没有抽丝剥茧的调查，没有草蛇灰线的伏笔。

随便一闹，邪神放出来了。

最后，一捆炸药扔过去，问题就解决了。

这算什么探案？

前六集哐哐就整了好几个案子，毫无过程可言。

在调查盘花海礁案时，张海虾为保护张海盐，肉身挡下炸药爆炸，导致‌双腿瘫痪。

剧情由此一个急转弯，开始疯狂铺垫兄弟情。

归根结底，这剧更像是为两位男主耍帅用的超长MV。

剧情不仅薄弱，而且幼稚。

张海虾一个坐轮椅的残疾人，面对数十个高手的夹击，居然奇迹般地逃脱了！

当然，末了还不忘耍一下帅。

敢情，查案只是给他们提供不同场景的走秀T台。

《南部档案》摆在明面上的最大卖点，就是营销「海盐海侠」这对CP。

在当下的剧集市场里，双男主、卖腐、炒CP，似乎成了流量密码。

但他们忽略了一个最基本的事实：

好磕的CP，是建立在扎实的人物关系和强大的剧情张力之上的。

没有剧情支撑的卖腐，就像没有肉的骨头。

除了硌牙，毫无营养。

在《南部档案》里，由于剧情极其薄弱且跳跃，两人的生死交情显得苍白无力。

做作的深情对视、生硬的互相救赎。

这种强行喂到嘴边的工业糖精，不仅让人磕不到半点甜味，反而引起不适。

粉丝或许能对着满屏的粉红泡泡尖叫。

但对于普通观众来说，这种为了卖腐而卖腐的行径，是对观众审美的侮辱。

看着《南部档案》的一地鸡毛，我不禁再次陷入了那个老生常谈的感慨：

同为中国盗墓探险流的两大巅峰IP，《盗墓笔记》和《鬼吹灯》的影视化之路，为什么差距这么大？

天下霸唱之于《鬼吹灯》，是放养模式。

早早卖掉了版权，后续的开发几乎不怎么参与。

结果呢？

虽然早期也有过几部烂片，但在正午阳光等靠谱团队接手后。

剧集有《精绝古城》《龙岭迷窟》这样的口碑佳作；

电影有《寻龙诀》这样的票房炸弹。

整体口碑一路走高，形成了一个具有极高国民度的成熟影视IP。

而南派三叔之于《盗墓笔记》，则是紧逼防守模式。

他一直紧紧握着《盗墓笔记》的核心版权，深度参与几乎每一部剧集和电影的开发、编剧甚至选角。

按理说，亲妈下场，最懂原著，拍出来的应该是最原汁原味的。

但现实却狠狠打脸。

有意思的是。

整个《盗墓笔记》系列的影视化作品中，口碑最好、被粉丝奉为神作的，恰恰是三叔没有参与制作、甚至版权还有争议的《终极笔记》。

而他亲自操刀或者深度参与的那些作品，从正传到各种前传、后传、衍生剧。

除了极个别几部勉强及格，绝大多数都在及格线以下徘徊。

为什么会这样？

因为小说作者和影视剧制作者，是两种截然不同的思维。

三叔是个优秀的挖坑大师和世界观架构师，擅长营造诡谲的悬疑气氛。

但这不代表他懂视听语言，更不代表他懂如何掌控一部几十集电视剧的叙事节奏。

当原作者试图用小说的意识流去指导影视的具象化时。

最终呈现出来的，往往就是《南部档案》这种。