「人生每个边上，都有风景美丽。」

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图文原创：人生边边

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01

颂词

为了挤进仕途，柳永不是没有努力过。

苦心打磨出一首顶级颂圣词，本以为可以让龙心大悦，顺手赐个一官半职，结果就是这首《醉蓬莱》，反而成为他仕途梦碎的终点。

没错，就是马屁拍在马蹄上，原来顶流也是会翻车的：

渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。 正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。

02

叶下

渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。

秋天，就该有秋天的样子。

亭台水边渐渐落叶萧萧，远方山峦之上白云飞动。

素净的秋天，如不施粉黛的佳人，毫不设防，毫无距离，让所有人都有幸得以真正看见她的绝世容颜。

这清爽的秋天，刚刚放晴，却足以让人神清气闲。

华阙中天，锁葱葱佳气。

当此盛世佳期，巍峨的宫阙高耸入云，其间祥瑞之气萦绕，一派繁盛吉祥的景象。

这是最好的时代，这是最美的景象。

能生活在这个时代的人，能看见这种美丽景象的眼睛，何其有福，又何其有幸。

嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。

娇嫩的菊花，开得正艳，秋意让她的金赤越来越浓，与此相对应的是木芙蓉，浅浅红着，似乎不屑于菊花争个高下而又稳操胜券。

她们都簇拥着宫殿华美的台阶，让这条路成为鲜花之路。

玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。

抬头看去，玉宇琼楼尘垢不染，承露仙盘上的金茎上凝结着晶莹的甘露，天空碧蓝，清澈得犹如一汪透明深邃的碧水。

03

波翻

正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。

在皇帝英明的带领下，国家繁荣昌盛，世道太平。

也因着这样的太平盛世，本应日理万机的皇帝有了闲暇时间。

夜色清新明澈，计时的漏壶滴水声悠远绵长，一切都透出安宁祥和的景象。

南极星中，有老人呈瑞。

地上如此，天上何尝没有感应，就在皇帝寿辰到来之际，南极星中，显出寿星缥缈灵动的身影。

这是寿星也为皇帝的寿辰献瑞呢，足以证明国家鸿运绵长，皇帝本人敬天畏地，得到上天的认可。

此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。

就在这时，皇帝出游，他华美的车驾去哪里了呢，谁又能在这特别的日子，有幸一睹皇帝的龙颜和风采呢？

远远地，只听到传来清脆悦耳的管弦乐声。

世上若有仙音，也莫非如此吧。

皇帝所到之处，便是吉祥和祝福，皇帝在哪里，哪里就有庆祝和欢呼。

太液波翻，披香帘卷，月明风细。

这一刻，太液池水泛起闪闪的水波，披香殿的帘幕轻轻被卷起。

月色皎洁，微风温柔。

04

放逐

柳永一生应试不第，蹉跎半世才得授小官。

不难想象，他始终渴望得到宋仁宗赏识得以升迁。

其实不仅柳永如此，帝王时代，哪个有才有能的人不如此心怀梦想，期望一飞冲天，实力证明自己呢。

这首词作于皇祐年间仁宗寿辰，是柳永刻意创作的献词，本想借颂圣博取升迁之机，结果触怒仁宗，彻底封死了自己的仕途。

据史料记载，仁宗皇帝读到“渐亭皋叶下”时，眉头一皱，认为“叶下”暗示凋零衰败，不祥。

再读到“南极星中，有老人呈瑞”时，因柳永此处的平仄与音乐节奏不合，被仁宗指责为“此语如何不读（不成句）”。

最致命的是结尾的“太液波翻”，仁宗将其联想到政局动荡或水患，愤怒地掷之于地，感叹：“何不云‘波澄’？”

后世不知该感慨柳永时运不济，还是仁宗皇帝太过于迷信及多疑，不管如何，柳永的马屁拍在马蹄上是实锤了。

客观说来，柳永精心创作的这首《醉蓬莱》脉络清晰工整，充分展现出他的才华与实力。

词作上片从远郊秋景落笔，层层收束到宫苑之内，由外到内铺写清秋雨后皇都的明净祥瑞。

下片则转入颂圣，从太平时势到老人呈瑞，再到宸游宴乐，收尾以景结情，余韵悠长。

全词最亮眼的亮点，便是柳永炉火纯青的写景功力，“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水”短短三句，就把清秋夜空的空灵澄澈写得呼之欲出。

柳永以细腻的感官描写承载宏大叙事：花、露、月、风与宫殿、乐声、太液池交织，既有节庆的外貌，也流露出时间的静美与流逝。

更重要的是，作者绝不只是简单铺陈华丽场景，而是通过具体物象让读者身临其境，产生与历史礼制、天象信仰的情感共鸣。

多年以后，世人仍会记住这首《醉蓬莱》，记住其文字的华美，更会记住作者曾那般“努力向上攀爬”的姿态与“被现实狠狠摔下”的命运落差。

柳永试图用“金茎”、“凤辇”这些符号去讨好权力，却无意中在“叶下”、“波翻”这些自然物候中泄露了一个文人骨子里的敏感与忧患。

这种错位，让这首本应平淡的应制词，拥有了某种宿命论式的悲剧色彩——

他努力赞美的，始终是一个不属于他的世界，最终他也被那个世界毫不留情地放逐。

人生君说

“既然梦便是梦，何不梦醒。”