北京
《》正上演具有反差感的一幕：不断冲高，评价两极分化。
上映首日2.6亿元，刷新近五年内地影史首轮首日票房纪录；首日排片场次超24万场，刷新内地影史暑期档首轮首日场次数纪录；两天破5亿元，9天累计票房突破14.56亿元，跻身年度票房前三，猫眼预测最终票房破30亿。
然而，与节节攀升的票房形成反差的，是影片评价不一。
在豆瓣23.5万人打出6.5分，大量评论指责《功夫女足》是一部依靠消费情怀和粗糙绿幕特效支撑起来的“圈钱之作”：“一个不敢放任何预告，却打着欠星爷票名义，骗观众去看的”“剧本豆包化，特效红果化，演技嘉豪化”“好难看的电影，比短视频还难看”……《功夫女足》赢了市场，却丢了喜剧最动人的灵魂。中国电影艺术研究中心研究员左衡如此比喻道：“有人评价周星驰电影像妈妈做的饭，永远熟悉。但从前是他亲自下厨，现在更像安排别人用预制菜模式制作。我想喊‘我爱星仔’，可现在‘爷味’过重，‘仔味’没了，观众难有从前的共情。”
那么，谁在为《功夫女足》买单？
猫眼娱乐市场分析师赖力提供的数据显示：低频观众（三年购票1-4次）占比最高，接近四成，超过市场均值；中频观众（三年购票5-14次）占比超31%，与市场均值基本持平；新用户（三年未购票）占比约16%，虽然绝对数值不算高，但超出市场均值的幅度甚至高于低频观众。
这意味着，一批已经三年甚至更久没有踏进影院的人，因为《功夫女足》重新坐到了大银幕前。能把“沉睡”多年的用户重新激活，“周星驰”这块招牌的号召力可见一斑。
暑期酷热，观众需要不动脑、能大笑，还能社交聊几句的电影。《功夫女足》的前半段热血拼搏，后半段回归“踢球只为踢球”的纯粹本心，契合大众卸下内卷焦虑、追寻初心的诉求。张小斐那两个字“Be water，My friend”对于足球的解读；迪丽热巴比赛失败后从自责到指责他人的反差；张艺兴肿着脸不停流口水的夸张失真……都让观众在影院拍手大笑。在他们心中，电影就是“值不值得花2小时、50块钱，换电影院的轻松一笑”。《功夫女足》填补了“解压刚需”。而且，争议越大，越勾起观众“尝尝咸淡”的冲动。
从观众画像来看，《功夫女足》的观众年龄整体偏年长，30岁以上的观众占比超过了67%；性别方面，男性观众占比超54%，较大幅超过市场均值。这组数据表明，《功夫女足》的票房底盘，基本源于70后、80后，并且是以“拖家带口”的观影方式兑现。济南百丽宫影城总经理董文欣指出，第一批观众是70后、80后带着孩子，且儿童（00后、10后）反响异常热烈。
在地域分布上，四线城市观众占比最高，且三四线城市占比均超出市场均值。地理大区方面，《功夫女足》在华东、华南、西南地区有相对突出的表现，其中仅广东省的累计票房占比就超过了17%，在全国所有省市中表现遥遥领先。中华文化学院研究员孙佳山指出：“《功夫女足》代表以深圳为核心的大湾区影视力量持续崛起。”一个过去被定义为“票仓”而非“片厂”的城市，正在成为内容生产的策源地。
《功夫女足》既是一个关于“失去”的故事——失去了周星驰喜剧最珍贵的草根灵魂；也是一个关于“获得”的故事——获得了产业协同的范本、城市IP的放大器、下沉市场的票房奇迹。
文/李佳蕾 董卫曼
编辑/张 琪
责编/李佳蕾
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