继前作《老》之后，《九门》时隔十年再登荧屏，把观众再度拉回长沙的诡谲迷局。该剧由原著作者南派三叔担任总监制、执导，全景式刻画九门九位当家人的命运图谱，绘就一幅江湖的热血长卷。

该剧上线后，优酷站内50小时热度破万，灯塔全网正片播放量连续登顶，并实现三连跳，日均播放量升至8000多万；云合市占率持续突破30%；猫眼全网热度及全网有效播放榜均蝉联榜首。

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十年约定

《九门》采用原创故事，背景设定在1935年的长沙，以一支名为“401”的部队离奇失踪为引，串联、吴老狗、霍仙姑等九门中人深入隔世楼秘境、破解千年迷局、周旋于多方势力之间的冒险篇章。

南派三叔透露，《九门》剧本雏形诞生于七年前，此后每年都要进行一次重新创作。故事走向一脉相承，情节细节却被不断推翻，“这个故事捏在手里很长时间，创作理念也在和平台持续磨合。”

除了与创作者一同把关剧本创作，优酷也精准锚定导演人选——与平台三度合作的资深导演柏杉，既能驾驭复杂的人物关系，又能精准把控悬疑氛围的节奏，是“情感和故事都能讲”的创作者。此外，南派三叔透露，双方在正式合作之前，已对彼此的项目与创作理念做过长期深入研究，默契已在案头工作中悄然建立。对柏杉而言，执导《九门》是他跳出创作舒适区的一次主动选择。“原班人马、原创故事、原汁原味”是这部剧的三大特色，而如何在三者之间找到平衡，始终是拍摄过程中的核心课题。柏杉表示，“改编若完全照搬原著，容易影像化单薄；若大幅‘魔改’，又会劝退书粉。这次我们与优酷、南派三叔全程协同创作，在保留原著核心人设和名场面的基础上，补齐伏笔，完善人物成长线，力求让书粉满意，也让普通观众看得懂。”

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中式诡谲的创新探索

如何将一部备受期待的江湖群像热血冒险故事转化为视听作品？柏杉以民国烟火打底，以中式诡谲为骨，以热血江湖为魂。在他看来，把握理念奇观与视觉奇观，便能找到作品内核。

在影像层面，剧组构建两套截然不同的视觉系统。地上部分走写实路线，呈现民国胶片质感，以低饱和度的暖黄柔光呈现市井江湖的松弛与人情味。地下场景则调转方向：隔世楼、虚秘境极尽冷调，以清灰为视觉基底，大量运用侧光、轮廓光与水纹光，配合悬浮的烟尘微粒，营造压抑与窒息交织的幽闭氛围。两套画面形成鲜明对峙——地上是人间，地下是鬼蜮。

剧组摒弃廉价泛滥的阴间滤镜，转而依靠光影层次与道具细节，构筑心理层面的压迫感。动作戏则追求拳拳到肉、近身肉搏的写实质感，有意克制慢动作的使用。同时，剧中刻意预埋湘西傩戏元素、江南榫卯机关等中式美学符号，让观众在冒险中不仅获得视觉刺激，更有东方审美的积淀。

在人物塑造上，柏杉将选角逻辑概括为“先贴人设气质，再看演技，同时兼顾情怀”。陈伟霆回归饰演张启山（佛爷），既延续角色昔日英气，更添一分乱世军阀的沉稳厚重。曾舜晞饰演的吴老狗则呈现“随性、通透、外柔内刚的松弛感”。二人之间亦敌亦友、惺惺相惜的复杂张力，构成全剧情感主轴。霍仙姑由陈瑶饰演，“眉眼之中自带冷艳的傲骨，简直就是书里走出来的仙姑”。

柏杉强调，在尽力保留原班人马的同时，还要避开脸谱化，“九门分三门，上三门威严，平三门粗犷，下三门雅致。九个人往那儿一站，不用字幕便能分清谁是谁。”他对群像戏有着近乎执着的追求，“哪怕一个角色只有一秒、只有几句台词，我也希望给点儿行动线，能让观众记住他。”

为此，群戏拍摄采用多机位分层调度，前景聚焦核心人物，中景呈现各家门生，远景铺陈九门全景，每个人物皆有独立的动作逻辑与任务指向。张家班的利落果决、吴家的随性洒脱、霍家的规矩森严，不同家族同框时，观众一眼便能分出派系归属。正是这种精密的分层调度，使得地下场景虽人头攒动，却层次分明，人物的行动顺序与视觉焦点始终清晰可辨。

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旧英雄走向新时代

谈及《九门》的创作内核，南派三叔将其凝炼为“时代旧英雄与新时代的冲突”，“传奇英雄如何走向新的时代，旧与新的交替，是整部剧的核心命题。十年前，九门正值风生水起、尽享荣光；而当时代洪流转向，九门将何去何从，是一个复杂而值得深思的追问。”在他看来，剧中人物面临的困境在于：旧时代的英雄步入新时代后要如何变化、适应并与时代达成和解。剧中反复叩问“为什么我们以往一贯对的事情后来变成了错？”这是每个人在人生旅途中都必须面对的课题。

南派三叔希望借《九门》传递人性的光明与温度，展现中国人的血性与风骨，讲述先辈曾经怎样鲜活而炽烈地存在于这片土地上，让中国式的传统故事在现代语境中重新焕发生机。他要为老粉带来一部“十年一梦”的作品，让观众重返十年前的旧时光，重新感受少年时那份意气风发；也让新观众看到，中国同样拥有硬核的传奇故事，同样可以讲述悬念、奇观与充满想象力的冒险旅程。

柏杉则用三个维度拆解如何从叙事层面实现“传奇英雄如何走向新时代”：其一，新旧冲突。旧英雄信奉个人威望与江湖规矩，而新时代催生的是民族危机与集体觉醒。其二，传奇与凡人融合。创作力求“去神化”，还原真实的人性。旧英雄之传奇，在于明知必败仍毅然向前。这种悲剧性的勇敢，具有超越时代的精神力量。其三，走向的动态过程。“走向”新时代是一个充满阵痛的动态过程，而非静止结果。角色的犯错与犹豫，皆是真实的成长代价。在彷徨中最终超越小我、选择家国，这一抉择过程，正是《九门》群像的底色。

柏杉希望，观众最终记住的，不是机关如何拆解、打斗如何激烈、画面如何惊悚，而是在至暗时刻，有人选择成为光。“这是一种家国的力量，更是一种民族的精神。《九门》中人，人人有瑕疵也有私心，但在大是大非面前，他们都选择站在一起。这种不完美者的完美选择，就是我想通过《九门》留给观众的。”

图源：官微 豆瓣

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