2006年5月，一部名为《三体》的长篇小说开始在《科幻世界》杂志连载。一个关于三颗太阳与两个文明的故事，就此在四川成都一本科幻杂志的纸页间启程。彼时很少有人想到，这部作品将在此后二十年里摘得雨果奖、被译成四十余种语言、拥有遍布全球的读者，还被改编为中外剧集，成为中国科幻享誉世界的代表作。二十年后，人们相聚千年盐都自贡，为《三体》送上一份特别的生日祝福。

9月11日下午，《三体》发表二十周年暨刘慈欣科幻创作座谈会在自贡举行。《三体》作者、中国作协主席团委员、科幻文学委员会主任刘慈欣，中华文学基金会理事长、中国作协主席团委员施战军，中国作协创作研究部主任岳雯，中国作协副主席、四川省作协主席阿来，四川省作协党组书记、常务副主席彭闯，四川省科协副主席、四川省科幻学会会长经戈，鲁迅文学院副院长郭艳等来自文学界、学术界、出版界、影视界和产业界的嘉宾及科幻作家代表齐聚一堂，回望《三体》二十年来的创作、出版、传播与转化历程，共话中国科幻的未来。

回望来路，从“破圈”走向“建圈”

《三体》的二十年，是一部作品不断跨越边界的二十年。2006年5月至12月，《三体》在《科幻世界》连载，同年获得银河奖特别奖；2008年1月单行本出版，《三体Ⅱ·黑暗森林》《三体Ⅲ·死神永生》随后问世，“地球往事”三部曲至此完成；2015年，英文版获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖，成为亚洲第一部获此奖项的科幻作品。二十年间，“黑暗森林”“面壁者”“降维打击”等源自小说的概念走出书页，进入大众日常话语。

截至2025年底，《三体》在中国大陆累计发行超过4000万册，加印超过400次，码洋超过10亿元。在四川科幻世界杂志社有限公司董事长刘成树看来，《三体》推动“科幻产业”在中国从概念走向现实。

群贤论道，在对话中重读经典

座谈会上，与会专家学者从文学价值、美学特质、科学精神等维度，对《三体》及刘慈欣的科幻创作展开深入研讨。

施战军表示，二十年间自己至少从头至尾读过三遍《三体》。“科幻文学是现代文明之子，《三体》无疑为文学的现代化进程提供了巨型的文明参照物。”他提出，小说中还存在着“隐形的三体”：在地球文明与三体文明的二元对决之间，叶文洁的发送、章北海的逃亡、罗辑的广播、程心的放弃，这些原本只是“介质”的个体行为，产生了近乎自主而连锁的复杂反应，成为颠覆双方格局的第三方；而这个仿佛介质的“三”，在今天的高科技时代同样在“迅猛地生万物”。

郭艳从文学本体的角度剖析了《三体》的美学特质。她认为，《三体》没有沿用传统文学以人文修辞制造审美张力的路径，而是让经过文学化改造的科学概念成为审美前景，构建出冷峻、宏大、超验的语言美学。

从纸页到光影，让中国想象被世界看见

二十年前，《三体》从成都出发，走进中国读者的视野；此后十余年间，它又跨越语言与国界，在全球收获广泛回响。中国教育图书进出口有限公司副总经理申水平介绍，自2014年英文版出版以来，三部曲已输出45个语种，境外累计销量达736万册，其中英文版突破425万册；作品先后在德国、法国、西班牙、日本等国斩获顶级科幻大奖，海外馆藏数量创下中国译著的历史新高。如果说文学为《三体》搭建起一个宇宙，影视则让更多人真正“看见”了这个宇宙。中国电影家协会科幻电影工作委员会会长王红卫表示，《三体》和刘慈欣的其他作品对中国电影具有划时代的拉动意义，“至少让中国科幻影视的时间表提前了十年”。

座谈会尾声，阿来回忆，刘慈欣的作品刚出现时，自己作为编辑就有一种预感，刘慈欣的作品即便是短篇、中篇也有磅礴的气势，“能感到背后有一个巨大的发动机，不是偶尔冒出一个金点子”。“好的文学，在我心里只有经典文学和一般文学的区别，没有类型的概念。溢出类型的类型，就是最好的文学。”

“《三体》这本书是一部幸运的作品，其中很多幸运现在想起来令人难以置信。”刘慈欣在最后的发言中说。《三体》最大的幸运，是遇到了这个时代。“它出版的时候，正好赶上中国经济的起飞时期，人们开始把目光投向更远的地方、更远的时间、更远的空间。”他认为，中国的现代化进程是《三体》在国内最本质的推力；而在海外，当世界科幻逐渐把目光从星空收回、更多关注人本身时，《三体》唤起了许多读者对科幻黄金时代的怀念。

谈及当下，刘慈欣说，在《三体》的时间线里，2026年罗辑已经进入冬眠，那正是人类在外星危机中最迷茫、最恐惧的时代。所幸那样的灾难并没有发生，但今天的世界同样陷入分裂与冲突。他借用书中的比喻形容这种迷茫：人类的航船已经驶入深海，身后的黄金海岸已然消失，前方是否有彼岸尚不可知。“《三体》已经作为历史，成为过去的一页。在走向未来的航程中，我还是希望能看到更多站在新时代的高度展望未来的优秀科幻小说出现。”

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