四川
五十年代到六十年代中期，画像并不是一年四季都挂在城楼上，只在五一、十一重大节日期间悬挂，节日结束之后就会摘下来。一直到1966年8月，经过中央确定，改为常年悬挂，并且定下每年国庆前夕，更换全新绘制画像的惯例。这么多年，画像先后经历八次版本更迭。开国大典八角帽版本之后，辛莽、张振仕、王国栋，一代代画师接续接过这项任务。我们如今看到的这一版，蓝本来自1967年定稿的正面标准像，王国栋完成最初绘制，之后由徒弟葛小光继续接手，一直延续到今天。画师在绘制巨幅画面的时候，专门针对远距离观看做了透视上的处理，所以游客站在广场不同位置，都会产生画像目光朝向自己的观感。
很多人会有疑惑，现在印刷技术已经非常先进，为什么依旧坚持手工绘画，不用打印成品。从事画像绘制的工作人员曾经提到，就算现代印刷工艺，面对六米多巨大的画幅，在户外强光之下，色彩层次的表现依旧比不上专业手绘油画。而且七十多年一路走来，手绘画像已经不单单是一张人物肖像，它承载的是几代中国人共同的记忆。每到国庆前夕，深夜之中，吊车缓缓吊起崭新的画像，替换旧的画幅，这个场景，每年都会重复上演。旧的画像因为日晒，色彩慢慢暗淡，就算保存条件再好，一年之后也不再适合展示，必须重新绘制一幅全新的。整个画像连同画框重量达到一点五吨，更换工作，每一步都要格外谨慎小心。
这么多年，无数来自全国各地的普通人来到天安门广场，站在城楼之下仰望这幅画像。技术条件早已今非昔比，但当年特殊历史环境下形成的这一份传统保留了下来。它不只是一个技术层面的选择，里面夹杂着时代的局限，也包含一代又一代人对于历史的记忆。直到今天，每年依旧会有全新的画像，经过画师一笔一画的打磨，在国庆到来之前，稳稳悬挂在天安门城楼的正中央，接受千千万万百姓的瞻仰。
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