阿姆斯特丹红灯区一对著名橱窗妓女的双胞胎姐妹（Martine Fokkens）和（Louise Fokkens），现年已经83岁了，她们在一部新纪录片《Klaar is Kees》中再次全裸出镜，并接受了媒体的采访。

这对曾是红灯区著名橱窗妓女的姐妹花，即将最后一次登上大银幕。这部名为《Klaar is Kees》的电影将于11月7日在登博斯（Den Bosch）首映。她们并在家中接受了采访，众多客人在场。

他们相约在这对姐妹位于阿姆斯特丹Zeewijk高层公寓的家中见面。现场气氛热烈，但也略显混乱。人们交谈不断，笑声不断，偶尔也会有争吵。

电影制作人托尼·（ Tonny Vieira）也在场，他坐在姐妹俩中间的双人沙发上。维埃拉看起来有些犹豫，在两位女士的臀部之间，他刚好有足够的空间用叉子叉起从面包店买来的意式浓缩咖啡糕点。

沙发旁，音乐家·德鲁伊特（ Erik de Ruijter）坐在椅子上，胳膊下夹着一把吉他。他一边唱歌，一边重复着某天下午房间里某次谈话中的一句或几句短语。

“窗后……”德鲁伊特显然很享受这些间奏。其他人短暂地停顿了一下，仿佛突然有一架飞机从头顶飞过。他拨动琴弦后，谈话声又继续了下去。

门铃响了。路易丝按下对讲机按钮，楼下的门开了。啊，摄影师来了。他还没进门，关于照片的问题就争论起来了。

他们觉得应该多拍几组：有吉他的，没有吉他的；有维埃拉的，没有维埃拉的；有传单的，没有传单的；在画旁边的，在画前面的。甚至有一刻，德鲁伊特举起一幅画，作出站在姐妹俩身后的样子。但是，谁会在报纸上看到他举起画布呢？

应摄影师的要求，她们的衣服也在调整。红色连衣裙领口的一颗纽扣可以扣得更紧一些，露出了些许乳沟。然后是裙子中间的另一颗纽扣，又露出了更多乳沟。袖子被拉了拉，头上的花朵也被整理了一下。“好好看着我，好吗？”玛蒂娜对路易丝喊道。

下一个姿势，维埃拉双手放在两人之间的沙发靠背上。到此为止吧。路易丝问：“嘿，闪光灯关了吗？”

五六分钟后，摄影师拍完了。然而，在他走向汽车的路上，姐妹俩催促他回来。她们喊道：“你忘了什么！”他之前参与拍摄的那部电影的宣传单还放在她们的桌子上。

记者也来了。

在一个看起来像是生活场所的客厅里。墙上挂着画，地板上也摆着画。成堆的文件夹、文件、钥匙、一辆健身自行车，应有尽有。这里还有姐妹俩撰写的关于她们在红灯区工作半个世纪的书籍，包括译本。一切都在这里，没有丝毫删减。而这部电影也正是如此呈现。

新的电影《Klaar is Kees》朴实无华，真实自然，转瞬即逝，却又自然流露。她们相信，生活本就如此。路易丝说：“我们也是如此。”

这部关于这对现年83岁的双胞胎姐妹的新电影，记录了她们在2012年至2016年间的生活。维埃拉花了四年时间与这对姐妹相处，她们是阿姆斯特丹红灯区最知名的面孔之一，她们凭借2011年的纪录片《Ouwehoeren》获得了国际声誉。之后，她们出版了书籍，参加了电视节目，并接受了无数的采访。

那么，还有什么故事可讲吗？她们异口同声地回答：“有。”

这对双胞胎姐妹表示，她们故事中很重要的一部分始终没有被拍进当时的电影镜头。路易丝说：“我们还有很多故事要讲。”

玛蒂娜点点头：“我们的人生也更加丰富。”

她们走在街上仍然会被人认出来。玛蒂娜说：“大多数人的反应都很积极。有些女人甚至走过来对我们说：‘我们也想做那样的工作，但我们不敢。’”

姐妹俩表示，人们对她们过去的职业仍然存在很多误解：“人们常常认为在橱窗后工作只是与性有关，但事实远比这丰富得多，它包含着另一种深意。”

埃里克立刻插话道：“在橱窗后，我们相遇相爱……”

姐妹俩传递的信息很严肃。她们的工作至少与吸引注意力同等重要，与性本身并无二致。路易丝说：“倾听，交谈，服务的对象是那些想要倾诉心声的男人，而现在孤独的人很多。”

玛蒂娜补充道：“有时候，你会和客户建立起某种联系，这种联系也必须讲述出来。”

在餐桌旁，记者打开了笔记本电脑。

大家一起观看了大约二十分钟，但影片时长远不止于此。

影片没有遵循任何传统叙事规则，没有开头、中间和结尾。画面四处跳跃，场景短促，这当然很有娱乐性。玛蒂娜和路易丝穿着粉色睡衣在床上喝着温牛奶，或者在著名的卡萨罗索夜总会的舞台上与脱衣舞男跳着性感的舞蹈。臀部流畅地摆动，一只手滑过臀部和健硕的躯干。

不久之后，她们又像小矮人一样在阿姆斯特丹森林里蹦蹦跳跳，或者她们在餐厅里喝酒。

影片不断地在不同主题之间来回切换，就像记忆一样。电影制作人维埃拉说：“从左到右，再从右到左。现实生活也是如此。”

因此，《Klaar is Kees》的结构刻意与传统的荷兰纪录片有所不同。维埃拉在回答一个更尖锐的问题时说： “你不应该解释这部电影，你只应该去观看它。”

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