你有没有追这部新出的《爱·回家之三代同糖》？开播才四周，就一路往下掉，从首周的19.5点直接滑到16.7点，对比前作《爱·回家之开心速递》的大结局，足足流失了近20万观众。现在从高层到都捏着一把汗，女主角车婉婉出席活动都直说压力大，高层还特意发话让她帮忙稳住年轻演员的士气。不少人喊着要改剧情甚至砍剧，可问题根本出不在剧本上。

现在TVB公布收视的口径早就改了，现在算的是直播最高收视，只要某一分钟留住观众就算数，比早年评收视冠军用的平均收视宽松太多。就算放低了门槛，《三代同糖》还是止不住跌，往回倒几年，《开心速递》最高收视拿到过33.1点，差了快一倍，这个落差真的很吓人。这不只是新剧不如旧剧的小问题，是整个爱回家系列的基本盘都快被击穿了，已经到了不得不调整的时候。

观众吐槽得最多的就是演员阵容，从官宣那会就没停过。好好的王牌处境剧，放着电视城一大批实力派熟脸不用，非要塞那么多跨界歌手占位置。天天晚上守着电视看处境剧的观众，说白了就是把这当晚饭配菜的开饭剧，要的就是看着舒服演技稳的熟脸，不是一群表情失控还在硬背台词的新人。

就拿吴若希来说，开播到现在，“表演浮夸、声线刺耳”的评价几乎铺满了整个评论区。这真不是针对谁的苛责，都是观众头一步可以走的，就是把老爱回家的人气演员拉过来做老带新。本来爱回家就是系列IP，有联动基础，先安排《开心速递》的人气角色过来客串刷个脸，慢慢再转成支线配角常驻。先靠熟脸把流失的观众拉回来稳住基本盘，再靠老演员的经验带带新人的青涩，整部剧的节奏就能稳住，不至于框架直接垮掉。

拿遥控器投出来的选票，不买账就是不买账。调整也不用动整个剧情框架，只要把演员阵容优化好，就能救回来大半。其实剧组已经往这个方向走了半步，初代《爱·回家》的演员徐荣最近已经进组了，车婉婉还转述徐荣的话，说新剧开播挨骂很正常，骂着骂着就顺了。方向肯定是对的，但只来一个徐荣真的不够顶。

现在难就难在，老一批人气演员的情况各不相同，刘丹已经公开说没收到邀请，估计不会加入，罗乐林办完交接也没有留下来常驻，一众演员的合约也各不相同。能不能请得动更多人气老演员回来，真的挺考验TVB管理层的诚意和资源调度能力的。

接下来可以找正剧的实力派演员空降补阵容，TVB电视城从来不缺有演技又有观众缘的专业演员，缺的只是黄金档能发挥的舞台。打破正剧和处境剧之间的隐形边界，挑几个在正剧里演得亮眼，本身还自带喜感的演员长期进驻，让他们挑一挑大梁，就能扭转现在满屏歌手的尴尬观感。

该缩的戏份一定要果断缩，别心疼。既然收视都已经告急了，就得把镜头交还给真正会演戏的专业演员。把占据核心线的跨界歌手慢慢挪去功能性的边缘支线，不合适的直接淡出也没什么不对。只有把霸占黄金档特写的青涩面孔换下来，把位置留给实力派，这阵容优化才算真的落到实处。

不少人会说，又是请旧人又是让老脸常驻，这不就是新瓶装旧酒，把《开心速递》换个名字搬回来吗？真不是这么回事，老带新本质是搭脚手架，不是直接把新楼拆了重建。旧演员哪怕常驻，也是以支线配角的身份留下，客串是过渡，支线是功能性补位，核心故事和冲突还是攥在新一代角色手里。

你想想，刘丹那一代演员，从《真情》到《开心速递》，已经陪观众走了快三十年，总不能把下一个十年的担子再压在他们身上。请旧人回来不是复活老剧，只是给新剧争取一点被观众接受的时间，脚手架搭得越稳，新楼才能起得越快，最后住新楼的终究还是新人。

说句公道话，剧组也不是什么调整都没做。刚开播的时候，餐厅咖啡室的背景被骂AI感太重，路人没脚光影失真，剧组收到意见马上就重拍了部分戏份，改回了实景。车婉婉也说，新剧其实还吸引了一批平时不怎么看处境剧的年轻观众。

这就说明，问题只是出在选人和拍摄细节上，整个大方向没走错，也佐证了优化阵容比推倒重来要靠谱得多。现在网上不少人喊着要TVB腰斩《三代同糖》，重新做一部新处境剧，真这么干后果只会更糟。

处境剧本来就是靠时间养出来的项目，投入周期长见效慢，刚开局受挫就直接腰斩，不光会把整个制作团队的士气打垮，还会让本来就不稳的黄金档陷入更差的循环。更何况《三代同糖》的剧情底子真不差，三代同堂的代沟，加上主打女性觉醒和世代碰撞，本来就是绝佳的家庭喜剧框架，完全没必要全部推倒重来。

说白了，这次的收视危机，就是TVB一味追求创新，光顾着捧新人却忘了观众要的亲切感，才落得顾此失彼的下场。处境剧向来是TVB的看家本事，拼的就是入屋的细水长流，不是搞饭圈那套强行捧人的套路。这次收视滑铁卢也给管理层敲了个警钟，打破常规需要勇气，但不能把观众的包容当成捧人的排练场，丢了对专业演技的敬畏，再好的剧本也只能被浪费。

如果TVB真的启动老带新计划，你最想让《开心速递》的哪个演员回来撑场子？不妨说说你的想法。

参考资料：澎湃乐鱼平台-乐鱼（中国）一站式服务平台 TVB《爱·回家之三代同糖》收视连跌：该改的不是剧情，是人