本期分享的是田楷的基础笔画书法小白入门基础写法书写技巧，又为什么写田楷的人都说是在学欧楷呢，那是因为田楷的基础就是学的欧楷。这话讲的可能不太对，但如若你能先去学欧阳询的楷书，之后再来学这田楷，你就会发现这田楷怎么那么容易。但如果你先学田楷，再去学欧楷，你会发现你只学到了皮毛。

竟然这样，那还能不能学，该不该学，先说我的个人观点，能学也该学。因为想直接从欧楷入门相对较难，是有门槛的。而田楷的门槛相对就低了，而且最主要的是今天你能在网上找到最最详细的教学资料，要多全多详细的都有。

所以结论：田英章的字帖该不该买，这个问题本身就问错了。

书法圈为它吵了几十年。支持的人说，是他让千万人重新拿起了毛笔；反对的人说，那写的是新时代的馆阁体。两边都有各自的道理，可他们其实不在同一个擂台上——一边举的是实用写字的标准，另一边举的是艺术创作的标准。两把尺子量同一个人，怎么量都对不上。

首先，作为规范字练习，这套字的优点很实在：结构端正，笔画清晰，行笔路线明确，零基础的人照着练上三个月，写出来的字立刻拿得出手。这是它的功劳，也是它最大的价值所在。

其次，但也应该是很大价值所在的，就是当下的书法不是主流，写字都电子化了，它的出现让一大批人重新拿起了毛笔，而这其中又在大半的人从田楷入门之后去学古帖的。现在人学书法多是个人喜欢，享受这个书写的过程，并不是奔着参展去的。所以结论就是，你喜欢哪一书体就去学哪一书体就好了，不喜欢的滑走便是了。

当然，它存在了许多缺点，最大的缺点就是千篇一律，没有变化，笔画结构太过工整，机械化。说是新时代的馆阁体不过份，在明清两代，抄写《永乐大典》《四库全书》的翰林们，必须用统一工整的字，横平竖直、大小均等，整齐得能拿尺子去量，每个字都像从同一个模具里刻出来的。

工整是真工整，实用也是真实用，科举考场上你要是写草书，考官能直接把卷子扔了。可要说艺术，连当时人都嫌弃，说这字“如排算子”，算盘珠子排成一队，死气沉沉；清代包世臣更狠，一句“非书也”定了性。它的核心任务是别出错、看得清，本质上是流水线产品，跟讲究个性与情感的艺术，原本就是两条路。

回头再看它，道理是相通的。笔法高度统一，起笔必顿、收笔必挑，捺画固定一个角度斜出，通篇字字大小均等、行列横平竖直。稳当是真稳当，可古人落笔时那种随势而变的东西，被抹平了。

欧阳询的字为什么被封神？因为他写的是“平正中见险绝”。同一个“之”字，在一篇里出现十次，十次都不一样。这就是为什么强调要说从田楷入门之后一定要去深入学习欧阳询的道理。

批评归批评，有一点必须认账：不管你练的是实用写字还是书法艺术，有一样东西谁也绕不过去，那就是笔画。

这才是我想说的重点。很多人练字练不下去，总觉得自己“结构写不好”，于是拼命背字形、抠比例，收效甚微。其实大部分所谓结构问题，根子都出在笔画上。写“三”字，三横间距不匀、长短失调，看着像布局没安排好，实际是横画的起笔位置、行笔力度、收笔控制根本没练熟；写“中”字，竖画歪斜、口框松散，看着像重心没抓准，实际是中锋行笔不稳、横折的折角没有力。

所以真正有效的练法，是先把基本笔画老老实实写透。毛笔楷书的笔画，大致可以归成横、竖、撇、捺、点、提、钩、折八类，一路数下来四十种左右。听着不少，其实一天啃三五个，一个月就能过一遍。

练的时候，把握几条通用要领就够了。起笔多用切笔，由重渐轻；转折处一定要顿笔，不能含糊带过；收笔要厚重，尤其是垂露的竖和右下的点，收得住，整字才立得稳。撇捺讲究送出锋，尖要尖得干净；钩画讲究短而利，弹出即可，拖长了反而松垮。折画要内收，弯画要圆润却不软塌，一笔写出，不要描、不要填。

最后这条尤其重要。写不像就描、就填，是新手最容易养成的坏习惯。短期看字确实好看了，可毛笔的提按顿挫、一笔成形的能力，全废了。写不好就重写，别描。

书法学习有个规律：入门靠结构，进阶靠笔法。只想写得工整好看，练结构或许够用；但想真正入门，笔画功底就是你的天花板。同一篇字，初学者写和高手写，结构可能差不多，可笔画的力度、质感、节奏天差地别。这份差距，就是早年练基本笔画时埋下的伏笔。

如果决定从规范字帖入手，给自己设一个“下车时间”很有必要。前半年专心把笔画和结构写端正、写干净；半年到一年后，主动去碰原帖，直接上《九成宫》，对比着看古人每一笔是怎么起、怎么行、怎么收的。拐杖可以拄，但不能拄一辈子，最后总要回到经典碑帖里去。就像学英语，跟读一阵子教材没问题，但最终还是要读原著。

也有人会说，这类字帖卖了几千万册，学的人上千万，这么强的市场地位，难免招来同行的情绪化攻击。这话有几分道理，但不能因此把专业批评一笔抹掉；反过来，把某一家奉为唯一正宗、把其他流派一概贬成“丑书”，同样要不得——审美的路走窄了，能看见的好东西自然就少了。

说到底，书法圈最大的毛病是站队，其实真没必要。个人是觉得自己喜欢就行了，把书法当成兴趣爱好才是最佳选择，才能真正的体会到写字的快乐，书写过程的那种快感。

慢一点，稳一点，把每一笔都写到位置上去。所谓捷径从来不存在，但章法是有的——它就在那四十个笔画里。

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