作者：胡建礼

10月19日，第39届提名名单在北京揭晓。《南京照相馆》和《镖人：风起大漠》各以7项提名领跑，《给阿嬷的情书》6项紧随其后，《万桐书》《密档》《菜肉馄饨》等票房和关注度不高的影片也收获多项提名。

领跑者里有商业大片也有文艺小片，入围者中有热门影片也有冷门佳作，并列本身就是评委会择优评选、兼容并包的一种态度。金鸡奖用一份题材类型丰富多彩、新人老将各领风骚的提名名单告诉所有人：

过去这一年，在多元探索中稳中有进。评委会宁缺毋滥的坚持、小切口叙事的转向、新人和跨界演员的涌现，以及奖项调整的与时俱进——金鸡奖正在用行动回应一个命题：好的评奖，应该让行业看到方向，让观众看到希望。

优秀国产片的新面貌，小切口里的大时代

翻开这份提名名单，第一印象是多元而丰富。最佳七个提名——《万桐书》《飞行家》《南京照相馆》《给阿嬷的情书》《密档》《震耳欲聋》《镖人：风起大漠》，题材类型横跨少数民族、历史战争、现实生活、悬疑犯罪、革命历史、武侠动作等，体量从小成本、中等成本到商业大片应有尽有。

最佳中小成本故事片提名影片《女孩》《我的喀喇昆仑》《非凡的你》《菜肉馄饨》《翠湖》，最佳纪录/科教片提名影片《劳途归巢》等作品，则把镜头对准了那些容易被忽视、被遗忘的角落和人物。

再加上儿童片、戏曲片、动画片各赛道齐头并进——可以说，这份名单基本覆盖和反映了2025年7月至2026年6月评选周期内优秀国产影片的主要面貌。

更有意思的，是主旋律创作的变化。它不再端着“宏大叙事”的架子，而是越来越多地从小切口切入：《南京照相馆》从一家照相馆切入历史伤痛，《给阿嬷的情书》用一封封侨批讲述有情有义，《菜肉馄饨》借一碗馄饨写上海尽市井烟火，《万桐书》以维吾尔木卡姆民间艺人为载体，讲述抢救非遗瑰宝的动人历程……

这种“小切口折射大时代”的转向，恰恰说明我们的创作者学会了用普通人的故事去承载历史的重量，展现了优秀国产影片的新面貌。

本届金鸡奖提名影片题材类型的丰富度加上叙事视角的新变化，让我们有理由相信：国产电影的可看之处，远不止票房榜和热搜上那几个名字。

不同类型、不同体量的优秀影片同台竞技，本身就是一种信号：金鸡奖不会用票房高低和热搜排行给影片排座次，而是真正的择优评选、兼容并包。国产电影创作的繁荣和多元化，不是一句口号，而是提名名单上一部部题材类型各异的优秀作品。

新人和跨界演员亮眼，老戏骨实力派稳健

如果说影片奖项提名名单让人看到题材类型的丰富和叙事视角的新颖，那演员奖项提名名单则让人看到金鸡奖对新人、跨界演员、老戏骨和中生代的唯才是举。

先看最佳女主角的提名名单：李思潼、宋佳、张子枫、陈丽君、高叶。这五个名字放在一起，本身就很有意思。李思潼，素人出身，处女作《给阿嬷的情书》就闯进金鸡提名，这种“一张白纸画最新最美图画”的故事，金鸡奖不是第一次青睐，但每一次发生都让人欣慰，它说明金鸡奖愿意给没有名气但有好作品的新人机会。

陈丽君，戏曲演员跨界电影，在《镖人：风起大漠》中饰演阿育娅，戏曲舞台锤炼出的肢体语言和气场，给银幕带来了一种不同于影视演员的独特气质。

还有最佳男配角里提名《万桐书》的吾守尔·赛来，少数民族演员凭出色演技走进金鸡视野。最佳女配角提名里，茅善玉凭《菜肉馄饨》入围，她是沪剧名家，和陈丽君一样，都是金鸡奖打破传统影视演员框架、拥抱多元表演的有力证明。

金鸡愿意把门开给这些新人和跨界演员，本身就是一种审美表态：表演的好坏，不看你从哪儿来，而是看你在银幕上活成了谁。

当然，本届金鸡奖提名给新人和跨界演员机会，并不意味着“唯新是举”。梁家辉这位老戏骨凭借《捕风追影》中的狠辣表演征服专业评委；王传君在《南京照相馆》里出色地演绎了一个苟活自保、尚存一丝人性微光的汉奸，蒋奇明在《飞行家》中演活了角色那股子执着和拧巴劲儿，作为中生代演员的佼佼者，他们获得各自奖项的提名在情理之中。檀健次、张子枫、吴磊、此沙、兰西雅等优秀年轻演员也是凭角色和实力获得提名。

本届金鸡奖演员奖项提名名单，堪称是对中国电影人才梯队的一次检阅和展现：有人刚起步，有人正盛年，有人仍长青，薪火相传，这恰恰是行业最珍贵的资产。

奖项调整与时俱进，金鸡的风向标更精准

除了提名名单本身，本届金鸡奖对几个奖项的调整也值得好好说说。别看只是改了几个名字、微调一下规则，背后的逻辑很清晰，目的很明确。

“最佳导演处女作”改成“最佳新晋导演”，是为了更符合当代社会性别平等意识日益增强后的主流话语体系和顺应民意。

“最佳美术片”改成“最佳动画片”，早该如此。美术片是计划经济时代留下的命名习惯，带着美术电影制片厂的年代烙印。动画片是行业通称，也是国际交流里能直接对上的词。名字顺了，跟外面的人聊起来才不费劲，也不会让普通观众把这个奖项和“最佳美术”搞混淆。

明年才落地的两项调整，同样值得提前给个肯定。儿童片和戏曲片隔年交替评选，说白了就是承认这两种类型影片的年度产量和质量波动是客观事实。与其每年硬凑五个提名出来让评委挠头，不如两年评一次，宁缺毋滥。

增设“最佳视觉效果奖”，则是把“视效也是创作”这句话写进了奖项里。数字特效早就不是锦上添花的工具了，它决定了一部特效大片能拍到什么程度、能走到多远。给视效一个独立赛道，是承认工业水准本身就是艺术表达的一部分。

值得一提的是，本届金鸡奖首次提出“感时代之进、知观众之需、察艺术之变”的评奖理念。这15个字不难理解，却意味深长，让我们看到了金鸡奖评委会与时俱进、尊重观众、求新求变的专业精神。

第39届金鸡奖的这份提名名单，堪称过去一年中国电影在多元探索中稳中有进的缩影——有厚重也有轻盈，有类型片也有艺术片，有新人辈出也有老而弥坚。或许它无法让所有人都满意，但是专业评审基于作品本身的选择。

期待即将到来的颁奖典礼！也期待未来涌现出更多优秀的创作者用光影讲好中国故事！

【影视风向标】由资深媒体人、中国电影评论学会秘书长、中国文艺评论家协会新媒体传播工作委员会副主任委员、中国影协理论评论委员会理事、北京市文联“文艺两新”工作委员会副主任胡建礼主编。涵盖微信公众号、人民号、微博、百家号、企鹅号、新浪、网易、搜狐、今日头条、一点资讯、大鱼号等自媒体平台。