不久前，官宣，2027年春晚，还是于蕾。

这是她连续第五年，接手这台。

消息出来那天，评论区说什么的都有。

最扎眼的，是那句"怎么又是她"。

春晚晚导演是个烫手山芋，十几亿人盯着，年年都得拿出点新东西。

之前的春晚总导演，向来是轮着来的。

郎昆执导过五届，中间隔了几年；哈文也做过三年的导演。

像于蕾这样一口气连坐五年，四十多年里她是独一份。

这五年，她的招牌，就是国风。

可恰恰是这块最拿手的舞台，却让观众与春晚渐行渐远。

一、国风出圈，把春晚的舞台推向一个新的高度

于蕾导演的实力是有目共睹的。

2023年《满庭芳·国色》，五种中国传统色依次铺陈，不靠特效，靠色彩本身立住画面。

2024年《年锦》，汉唐宋明四朝纹样，搬上舞台，顾问请的是敦煌研究院。

2025年蛇年，"巳巳如意"的如意纹从主标识一路铺到舞台；2026年马年，"骐骥驰骋"又接上这一脉。

这些节目能出圈，靠的是观众觉得好看，有国风文化自信的代入感。

其实相同类型的节目，不只是到春晚才有的。

《国家宝藏》让文物开口说话，年轻人追着看；

2022年冬奥开幕式，二十四节气倒计时、"黄河之水天上来"，都出自她之手。

把老祖宗的东西擦亮，摆到人面前，本身就很出彩。

可问题也恰恰出在这儿。

好东西看第一遍是惊艳，看多了就是审美疲劳了。

国风类型的节目越多，普通观众想看的家长里短就越少。

这几年春晚，不论是视觉还是舞台效果都越来越好看，可那股年味，一年比一年淡。

有人调侃道，闭着眼都能想到羊年春晚什么样：

开场大片红金，中间一段唯美舞蹈，一个催泪小品，最后是《难忘今宵》。

二、春晚舞台最考验主持人的功底

舞台效果越来越好，可老百姓关注的不是舞台本身。

大家聊的，不是节目单，是台上的主持人。

董卿一句"过年好"，现场和屏幕前的注意力自然收拢。

她念贺电一字一顿，不是读稿子，一句句说进人们心里。

最能体现她水平，是2007年元旦的跨年晚会。

直播临近零点，流程多出一段空档，导播在耳返里临时通知她即兴串词填补时间。

中途时间预估反复调整，她稳住节奏，平稳卡点收尾。

周涛连续16年主持春晚，是次数最多的女主持。

她往台上一站，给人的感觉就是国泰民安，气定神闲。

这个本事，不是单纯靠背台词能练出来的。

如今的主持人，年轻、会接梗、表情到位、网感好。

但一种常见的反馈是：这看起来像综艺晚会。

以前的主持人，虽然话少，但句句铿锵有力。

现在的主持人，包袱还没响，自己先笑了。

去年中秋晚会，几个主持串场时眼睛一直往上瞟，热搜上全是这个话题。

台词记得再熟，也更像念稿，不像自然聊天。

春晚主持人的职责，不是活跃气氛，首要任务是稳住现场的节奏。

观众不是不接受新人，是希望台上至少有一人，能把"过年"这两个字说到人心上去。

这份从容，不是光靠背稿子就能练出来的。

三、越来越多的机器人抢走了“烟火气”

近些年的晚会舞台，不断加入了很多科技内容。

2025蛇年，机器人们穿着花棉袄扭秧歌，当年看确实新鲜，观众也乐意鼓掌。

到了2026马年《武BOT》里，宇树科技的机器人和河南塔沟武校同台。

小品《奶奶的最爱》里，松延动力的机器人直接上场，和蔡明搭戏。

贺岁微电影里，银河通用的机器人也跟沈腾马丽同框。

一年一个样，存在感一年比一年强。

偶尔露脸是惊喜，频繁亮相就少了新鲜感。

于蕾自己说过，想开启一个"科创元年"。

科技感是拉满了，可普通老百姓记住了什么？

记住的是机器人转手绢，还是小品里那台机器人？

除夕夜的客厅，不是科技发布会。

一家人守着电视，看的是热闹，图的是一个乐呵，不是"你看这个设备多先进"。

四、观众的笑声为什么一年比一年少

观众真正惦记的，还是能让人笑出声的东西。

2026马年春晚节目单上，相声这一门类没有出现。

传统小品只剩三个，加一段对口白话和两个喜剧短剧，这就是语言类的全部节目。

大家回忆一下，上一次笑到拍大腿、第二天中午还能再看一遍的春晚小品，是哪一年的？

陈佩斯一只空碗，一碗面吃出满堂彩。

牛群和冯巩的相声，敢拿社会现象开涮，笑完还有后劲。

沈腾马丽的包袱接地气，大家都是发自内心的笑。

2025年蛇年，他们的小品一出场，收视率冲到35%以上。

四个多小时的晚会，独唱联唱大合唱排得满满当当，歌手排队上台唱完就走。

能让人笑出声的地方，一只手数得过来。

歌舞不出错，不担风险，不像小品那样被人拿着放大镜看。

可观众要的从来不是你有没有出错，是能不能笑出来。

五、春晚的舞台应该回归初心

以前的小品为什么好看？

赵本山卖拐，把小人物那点小心思、小狡猾摊开给你看，笑完还有很多回味。

赵本山2009年说过一句话："小品最大的主题就是快乐。""人们不应该指望一部小品起到教育人的作用，一年365天，前面的日子都已经在教育中走过。"

这话说了快二十年，今天听依然含金量十足。

小品最怕的，是把人物扔一边，把道理顶在前头。

现在的小品呢，前面铺垫三分钟误会，中间吵两分钟架。

最后必须抱在一起哭，背景音乐一响，大道理一讲。

屏幕前的你脚趾头能抠出三室一厅。

2025年春晚的《花架子》，题材对准迎检作秀，本可以成为一记硬拳，可惜演到收尾，前面的劲儿还是被"感谢、团圆、希望"接了过去。

于蕾在采访里说过一句实在话：没法让所有人喜欢每一个节目，只希望不同的人能在四个半小时里找到属于自己的那点快乐。

可现在的语言类节目，逗人笑的本事不够，煽情的环节倒是很足。

感情这东西，喊出来的多半是假的。

观众不排斥煽情，排斥的看个节目还得再被教育一下。

观众愿意真心笑一场，比喊一堆口号更难得。

结语

说到底，观众愿意提意见，提得越凶，越说明心里还是想看这台晚会。

于蕾在央视摸爬滚打二十多年，观众这些年说了什么，她也应该知道些。

骂声听着刺耳，可也逼着她不能原地踏步。

总台用她，也有总台的道理。

春晚承载的太多太多，兼顾各方是第一位的。

能连续执导五年的，本身就是一种信任。

羊年这个生肖，自带温顺、团圆的劲儿。

她要是能借这个机会，把架子放下来一点，让小品里的角色不再教育人。

观众看完觉得"今儿这晚会不闹心"，那就算成了。

网友有句话说得实在：稳是底线，可在稳的基础上，谁不想多看两眼接地气、让人眼前一亮的东西？

春晚对很多家庭来说，早就不只是看节目，是一年到头过年的仪式。

于蕾这五年，春晚做得好看了，这是她的本事。

可一台晚会成不成，标准几十年根本没有变：一家人能不能围着电视笑出来。

能让电视机前十几亿观众开怀大笑，这才是春晚最大的意义。

文/皮皮电影编辑部：绮宸

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