文丨魏春亮

01

今天不说书，咱们聊点影视作品和人生观。

看到一个抖音视频，讲了一个话题：

为什么孙悟空知道菩提老祖打他三下，是让他三更去房间？为什么不是三天后去他房间，或者三个时辰后去找他？

视频给出的答案是：

这件事情的本质在于，孙悟空想学，菩提老祖想教。

孙悟空三更去房间，那么菩提老祖就三更教；

如果孙悟空理解成三天后找菩提老祖，那打三下的意思很可能就是三天后了。

至于打三下是让他三更来，还是三天后来，这重要吗？

类似的疑惑我小时候看电视时也有过，但我从来没有从这个角度思考过，我只觉得猴哥是真聪明，换做我，挨了三下戒尺，只会觉得老师打得真狠，怎么也想不到半夜三更去找老师给自己开小灶。

年轻时，总觉得对就是对，错就是错，是非之间有一条泾渭分明的线，混淆是非就是胡搅蛮缠。

但年纪慢慢大了，经历的事情多了，也渐渐明白了，很多时候，是非对错真的没那么重要。

02

就比如，在电视剧《潜伏》里，你觉得吴站长真的不知道余则成是内鬼吗？

如果说一开始，余则成的上司吕宗方是共党，余则成的前女友是共党，还可以搪塞过去的话。

那么到后期，天津站里的领导，马奎、陆桥山、李涯，一个个死去；领导只剩下余则成和吴站长时，你以为人精一样的吴站长，会不知道内鬼是谁吗？

吴站长再傻，也不会怀疑自己吧？他又不是汉斯土豆上校。

《潜伏》里的吴站长，不是《悬崖》里的高彬。他们两个人虽然骨子里都是虚无的，但高彬是用“抓内鬼”来填补空虚，而吴站长是用钱财来填补空虚。

所以，是非对错对高彬来讲是重要的，但对吴站长并不重要。只要不耽误自己捞钱，不耽误自己的前程，吴站长便会睁一只眼闭一只眼。越往剧情后期，吴站长就越不想掺和抓内鬼的事情。

廖三民把翠萍秘密转移后，李涯找到吴站长告状，吴站长对着李涯就是一顿输出：

“你还要斗啊！非要抓个共党分子啊？你不是答应过不再和余则成作对了吗？你们现在各有重任在肩，何必呢？如果翠萍不是中共的奸细，就是廖三民帮了余副站长的一个忙，把他老婆给送出去，到时候你怎么解释？”

早期的吴站长，因为余则成是他的敛财童子，懒得去管他是不是内鬼。

后期的吴站长，即使怀疑余则成，可一则因为抓住余则成，他自己也难免惹一身骚；二则因为此时他已经准备跑路，懒得再去管这些破事。

他甚至连天津战败后的黄雀计划也懒得过问，让李涯不用向自己汇报，“不要征求我的意见，我没有任何意见”。

吴站长跟余则成的对话，暴露了他真实的想法：

天津的得失在什么呀！在几个偷偷摸摸的军官吗？在几个偷鸡摸狗的间谍吗？笑话！那么多重兵把守的大城市丢了，那么多战功卓著的整编军丢了，什么原因？我们还在这搜情报、抓内奸、查帮派，试图保住大天津堡垒，不滑稽吗？

在站长看来，“活着，过生活”，才是最重要的。据站长太太说，吴站长之前也干过潜伏工作，吴站长也说自己年轻时也好斗、也清高，可现在只剩下衰老和贪污得来的那些东西。

“早看破，早解脱”，当那些主义和大词在吴站长那里失去了意义，他对抓内奸的热情是一点也没了。

余则成最后那么急于想要成为黄雀计划的第二负责人，要是放在高彬眼里，早就被发现了卧底身份，也早死了八百回了。

可在吴站长那里，余则成是不是内鬼，根本就不重要。他最后把余则成带走，除了有利益上的考量，我相信多少带有看破一切后的悲悯与情义。

03

再比如，《甄嬛传》里，皇帝真的看不出那些嫔妃的复宠手段吗？

我以前看宫斗剧如《金枝欲孽》《美人心计》《甄嬛传》等时，总觉得编剧把皇帝写得太傻了。那些嫔妃那么拙劣的争宠手段、复宠手段，难道他都看不出来吗？

你看甄嬛，想要复宠，大冬天弄出那么多蝴蝶，还在雪地里为皇帝祈福，就等着被皇帝看到听到；这个套路，甚至在后期凌云峰还用过一次。

甄嬛还费尽心机，你再看眉庄，想复宠时，只是在假装找镯子，说是皇上赏的，她舍不得。然后再来一句“镯子丢了，情丢不得。碎玉轩里晾好了皇上爱喝的茶，皇上去喝吗？”，就轻松复宠了。

如此刻意，如此尴尬，外人都看得出来是狐媚妖术，可皇帝立马就相信了。

第一次看《甄嬛传》时，这些戏份，让我觉得编剧写得太儿戏了。可如今再看，我才明白编剧对人性拿捏得是如此之精准。

作为九五之尊，皇帝一直以国家的主人自居，所有臣子和嫔妃，天然就该去讨好他。他也乐得享受他人的逢迎与谄媚，相反，你要是不想方设法去讨好他，反而成了异类。

这是一场“你情我愿”的权力游戏，是上位者和下位者的极限拉扯与试探，皇帝享受的就是这种下位者匍匐在地的快感，只要下位者愿意抛出橄榄枝，他就愿意接住。

至于对方是不是出于“真心”，皇帝是无所谓的，毕竟在他心里，“真心是最不要紧的”。

就像甄嬛蝴蝶复宠后，皇帝对果郡王说的：

“朕也不知道那些蝴蝶是怎么飞过来的，不过不管怎么飞都好，朕只要她肯对朕用心就是了。”

即使到了后期，甄嬛离宫多年，他早已不知不觉对甄嬛付出了真心，他对重新拥有甄嬛更是表现得急不可耐。

甄嬛离宫时是如此决绝，他自己这么多年的思念是如此折磨，此时甄嬛好不容易有了回心转意的意思，他又有机会重新拥有甄嬛，即使眉庄和苏培盛引导他去凌云峰的意图是如此地拙劣，甄嬛在他面前表现得是如此地明显，可他也不管不顾了。

失去甄嬛是如此痛苦，而此时，重新得到甄嬛又是如此容易。人是多么擅长自欺欺人的动物啊，皇帝心甘情愿地被他们骗，只要能重新与甄嬛和好，他甚至愿意帮着别人欺骗自己。

04

我说“长大了才知道，对错没那么重要”，既不是指对真相和真理的探寻不需要分清对错，也不是要大家在生活中不辨是非。

而是说，是非对错，并非一直都起到决定性作用，它也并不是我们看待世界和人际关系的唯一准则。

是非对错本就是人们的主观判断，何况，在是非对错之外，还有看破真相后的你情我愿，以及珍惜眼前人的宽宏大度与自我欺骗。

韩寒说，小孩子才分对错，大人只看利弊。说得太过功利了，能跳脱是非对错的天然框架，用另一种眼光看待人际关系，并非世故油滑，而是拓宽了自己看待世事的思维格局。

在欣赏文艺作品时，这让我们拥有了另一种视角，看到我们原本看不到的一面。

在为人处世时，它提供了另一种选择，让我们能够用更成熟的方式，去应对生活的难题。

共勉。