河北
她是台湾金马影史上的首个“连庄”，被视为演技上的“对手”；亦是“中国现代艺术第一人”，恢复失传千年的脱蜡铸造法。
在身上，金马影后与“琉璃女王”、随顺因缘又入魔入痴——两个跳跃的身份标签、两种迥异的性格特质奇妙交叠。
时隔15年，杨惠姗近日再次造访河北，去保定满城汉墓寻中国琉璃艺术的来处，并向河北传媒学院师生分享她的人生感悟。
非科班出身的她，演技精湛。但她从不觉得自己有天赋，甚至认为自己很笨。杨惠姗说，很多事情她都是用很笨的方式去完成的。片场就是她的学校，为贴近角色，她曾不顾医生警告，在短时间内急速增肥20公斤。
正是这份对电影的痴魔，1984年和1985年，杨惠姗分别凭借电影《小逃犯》和《我这样过了一生》连续两届斩获金马奖影后。1984年，她还凭借电影《玉卿嫂》摘得亚太影展最佳女主角桂冠。
如今，回看这100多部电影跟琉璃的关系，杨惠姗非常珍惜，她将这100多个不同生命的经验——生老病死、喜怒哀乐、悲欢离合，视为琉璃艺术创作重要的“灵魂素材”。
“只有文化才有尊严”，这是杨惠姗和的信条。琉璃工房自创始就打上了“中国文化”的烙印。杨惠姗表示，琉璃工房存在的意义，就是要在民族工艺的基础上，以新的创意与美学延续民族精神与灵魂。
中国古老青铜器鼎、簋等传统造型和上面的图腾符号，中国文化中的“仁”，乃至中国人讲究的借景抒情等，都成为杨惠姗琉璃创作的灵感来源。对她而言，琉璃早已不只是一种物质，而是一种思想、一种情感、一种文化。
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